Grafton Architects：平面是一种组织的逻辑，而剖面可以 ...

男人如山

今天，Scaffold来聊一聊新晋普奖获得者伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉的建筑厉害之处。



电影《爱尔兰人》剧照

在今年的奥斯卡上，马丁·斯科塞斯执导的黑帮史诗《爱尔兰人》坐拥9项提名，最终却颗粒无收，令人唏嘘。



《教父2》中阿尔帕西诺和德罗尼

与此同时，来自爱尔兰的女性建筑师组合vonne Farrell和Shelley McNamara在3月3日获得了建筑界的奥斯卡（误）-普利兹克奖。
终于，“爱尔兰人”有债必偿。

1.为什么说2020年的普利兹克奖是一次建筑的胜利?
近年来普奖的“政治正确”趋势颇受争议。
果不其然，今年刚刚公布，Grafton Architects很快又被诸多分析贴上了“女性身份”、“地域主义”、“来自小国”等符号。
但是这一次，伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉赢了，仅仅是因为她们的房子造得好。
回看法雷尔和麦克纳马拉的经历和作品，你会发现她们从来没有利用过女性身份。从她们的作品中流露出来的力量感也并没有女性标签的存在。
她们甚至很少出现在媒体面前，默默地做着一个建筑师本来的工作，用作品说话。

2.伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉的建筑有什么特点？
一句话总结，就是极其重视剖面设计。
浏览她们的项目就会发现，Grafton Architects设计的建筑，很多灵感和概念从一开始，都是从剖面的角度切入和发展的。
“平面是一种组织的逻辑，而剖面可以饱含情感成分。”
Yvonne Farrell

3.藏在剖面之中的场所精神
01 上下贯通的切口
Grafton Architects在家乡爱尔兰以外的第一个项目，位于米兰的博科尼大学经济学院，就很好地说明了这一点。



博科尼大学经济学院剖面草图  ©Grafton Architects

从项目最初的构思阶段，Farrell就用剖面草图描绘了一系列“悬浮的体块”，光线和空气透过体块之间的间隙，向下过滤到建筑下部的剧场和公共空间。
“悬浮的体块”成为私密性更强的实验室和办公室，它们彼此间隔，互不干扰。



博科尼大学经济学院剖面草图  ©Grafton Architects

随后，剖面和模型体量的对照成为设计发展和深化的催化剂。
剖面不仅作为一种内部空间概念存在，同时也表达了建筑与整个米兰城市街区的关系：繁忙的街道、僻静的小巷、入口、折叠的地景、雕刻与空间的转折和推拉，尺度和比例通过这种方式得以调整。




博科尼大学经济学院剖面草图  ©Grafton Architects



博科尼大学经济学院剖面模型  ©Grafton Architects

Grafton Architects制作了大量的剖面模型来深化方案，以确保一开始的设计概念能在建成建筑中实现。



博科尼大学经济学院剖面模型  ©Grafton Architects



博科尼大学经济学院剖面图  ©Grafton Architects

同样的手法在GraftonArchitects的项目，尤其是校园观演建筑中可以反复见到。



冬至艺术中心剖面图  ©Grafton Architects



冬至艺术中心透光的剧场  ©Grafton Architects

02 宏伟的、精神性的中庭空间
在Grafton Architects的设计，从大型公共建筑到小型的私人住宅项目，一座宏伟的中庭必然存在，且一定会成为空间的高潮和焦点。
麦克纳马拉坦言，金斯顿大学学习中心的中庭空间在尺寸和形制上与古希腊的议政厅（Bouleterion）几乎一样。



古希腊的Bouleterion



伦敦金斯顿大学学习中心 中庭 ©Grafton Architects



伦敦金斯顿大学学习中心剖面图 ©Grafton Architects

借由这种约定俗成的形制，中庭成为了承载社交和集会功能的精神性空间。



典型的半月形希腊剧场平面

该项目同时还受到了由Philip Christou和Florian Beigel设计的半月剧场（Half Moon Theatre）的影响。



博科尼大学经济学院中庭  ©Grafton Architects



利默里克大学医学院 中庭 ©Grafton Architects

03 水平方向的空间深度/层次
与通常的中庭设计不同之处在于，在她们的建筑中，中庭不仅具有“万神殿”般精神性的通高特点，还在任何人的视点上给予水平方向视线的延展。
这意味着中庭总是与临近的公共空间通过不同的方式连通着。从而使内部空间产生丰富的层次感。



利马工程技术大学中庭 ©Grafton Architects

来看看她们是如何实现这一点的：



利马工程技术大学剖面图 ©Grafton Architects

沿着建筑的纵剖面，连续不断的楼梯和串联起了逐层升高的公共平台，过道在不同的高度上跨越中庭，形成了视线上通透和遮掩的对比。



伦敦金斯顿大学学习中心 中庭 ©Grafton Architects



巴黎萨克莱矿业电信学校联盟大楼立面和剖面©Grafton Architects

这种取得连续内部空间的手法，有时是连续的楼梯，有时是连续的坡道。
但是毫无疑问，即使在体量和进深较小的建筑中，这种手法仍然被坚持下来。

04 楼梯作为一种雕塑
与中庭对应的，我们必须强调“楼梯”对于GraftonArchitects的重要性。
谢莉·麦克纳马拉讲到她们会赋予楼梯一种“戏剧性的动感”，并且将楼梯所处的空间称为“中殿”（nave）。



楼梯作为一种雕塑 ©Grafton Architects



楼梯作为一种雕塑 ©Grafton Architects

她们将楼梯作为一种如雕塑一般的，建筑内部的景观。同时，雕塑楼梯又和室外的景观走道相连，把景观引入室内世界。



图卢兹大学经济学院 ©Grafton Architects



图卢兹大学经济学院 ©Grafton Architects

05 对角线作为一种正交网格的突变







伦敦政治经济学院新教学楼竞赛  ©Grafton Architects

通常来说，GA使用正交网格体系，在不同位置和高度的切口来创造中庭的动态感。
也就是说，剖面在某个方向上总是在连续不断发生变化。这种炉火纯青的手法几乎被她们运用在每一个项目之中。
但是，也有引入对角线网格和斜线的时刻。
在一些特殊形状的场地上，斜线被引入结构体系，来应对场地自身存在的动态性和不规则。
在此，Grafton Architects不断强调的“场所精神”终于登场了。

4.建筑作为新地形
“建筑作为新地形”
这也许是目前为止Grafton Architects讲到的最重要的一个设计理念。
这个理念贯穿着她们全部的设计，同时也能够解释她们所有剖面操作的动机。


Farrell在讲利马工程大学的设计时展示过这张图。
左边是15世纪秘鲁的马丘比丘山城，右图则是爱尔兰迈克尔岛。自然的地貌被人类以一种难以察觉的和谐方式改造和利用了。
建筑作为新地形，就是基于这样一种现实：
“随着越来越多的自然世界的消失，既存的建筑覆盖和改造了原来的自然。无论美丑，建筑师所做的实际上就是使现有的世界作为整体的地形而非个体物质的尺度被思考。现在的建筑已经处于地球地形的尺度之中，它就是被改造后的地球。”
这段话的意义在于告诉我们，建筑适应环境的观点应该被在更整体的层面上重新定义。
这个环境指的是一种人工改造后的自然。
具体而言，指的是将建筑作为大地景观的一部分来进行设计。
这个前提，成为了Grafton Architects进行建筑形体和剖面操作的原始动机。


这就是为什么Grafton Architects的建筑通常需要在更宏大的场景去观看。
这张照片很容易就能让人们感知到建筑师的灵感，原始而直接，那就是建造一座人工峭壁。





人工峭壁的倾斜和褶皱——利马工程技术大学

所以，Farrell和McNamara的建筑得以在外部始终保持着面向大地的谦逊，却有一颗汹涌澎湃的内心。
也许，理解了她们所说的“场所精神”，才能读懂“立面的韵律”和“剖面中饱含的情感”吧。

王治钦

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天骄子凝

大神您好，请问文章里的su模型可以出售吗？